Robin and Marian soundtrack
Kompositörer: John Barry och Richard Shores
Recension
Legrand och regissör Richard Lester bestämde sig för att skapa ett score främst byggt kring stråkinstrument, och all musik Legrand skrivit till filmen spelades in. Nu bestämde sig producenten Ray Stark - med eller utan Richard Lesters medhåll - att ersätta Legrands musik.
Stark kontaktade istället Maurice Jarre, mest känd för sin musik till Lawrence of Arabia. Jarre visade sig dock ovillig att ersätta ett soundtrack skrivet av hans vän Legrand samt att skriva allt material på endast 14 dagar.
Med enorm tidspress på sig för att hitta en ersättare till Legrand lyckades Stark få John Barry att skriva musiken, som komponerades på edast ett par veckor.
Med Barrys musik helt klar var producenterna fortfarande inte helt nöjda med musiken. Ännu en kompositör - Richard Shores - anlitades till projektet och fick i uppgift att dels ersätta ett av Barrys stycken i filmen (spår fem, som spelas då Robin och John fäktas mot Sheriffens män och flyr) samt arrangera om Barrys tema för ridscenerna i filmen.
Robin and Marians soundtrack är mer känt för alla problem som omgav inspelningen av det än för själva musiken. Kanske är det just därför så härligt att upptäcka att det är ett riktigt starkt score av herr Barry.
I centrum står filmens kärlekstema, som vevas gång på gång under skivans gång, precis som i filmen, och sätter sin klara prägel på stämningen. Utan att vara ett av Barrys bästa teman är det ett fullgott sådant och tjänar sitt syfte väl.
Skivans allra bästa spår är tre; Dawn in Sherwood, Trapped och Nuns.
Dawn in Sherwood medför, precis som titeln faktiskt antyder, skivans uppvaknande och första verkliga lyft. Långsamt, långsamt, låter Barry stycket utvecklas på ett oemotståndligt vackert sätt.
Spår 7 och 8 är motsatta typen av stycken. Båda börjar förvisso långsamt, men fortsätter in i tunga militärteman.
Något som är suveränt på den här utgåvan med nyinspelad musik från Silva Screen, är att såväl Barrys originalstycken och Shores ersättande musik finns med. Att jämföra de båda är mycket intressant, men också aningen förvirrande:
I direkt jämförelse mellan de båda herrarnas ridteman vinner Barry överlägset. Shores stycke känns väldigt tidsbundet, glassigt och föråldrat, trots att det inte skiljer mycket från Barrys komposition. Ett exempel på vilken detaljrikedom Barry komponerar med.
Trapped är Shores egen komposition, och innehåller ett riktigt bra men kanske något irriterande använt actiontema, som är bättre än Barrys Over the Wall. Däremot är Barrys fortsättning, Escape betydligt vackrare än Shores flyktmusik då actionmusiken slutar i Trapped.
Jag vill med bestämdhet hävda att man inte ska agera på det sätt som Stark och Lester gjorde angående den här filmen; En kompositör av Barrys dignitet skall man behandla med respekt och att låta någon helt annat ändra och ersätta hans musik är oförlåtligt. Istället borde man ha diskuterat andra möjligheter med Barry än de han valde till musik i Main Title och Over the Wall.
Spår 12, In Position/Preparation for Battle, är ett suveränt stycke där Barry med enkla medel skapar magnifik stämning. En verklig höjdare, och på samma sätt arbetar han i The Fight Must Go On.
Med enorm tidpress och tvivelaktig producent och regissör lyckades John Barry komponera mycket vacker musik till Robin and Marian. Det är inte på något sätt en av hans bästa kompositioner, men den här utgåvan från 2001 är väl värd pengarna och möjligheten att jämföra Barrys musik med Shores är riktigt bra.
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
